好莱坞宝莱坞瑙莱坞

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首先来介绍一下这几个电影生产基地的名称，好莱坞（Hollywood）位于美国西海岸的加利福尼亚州洛杉矶西北部郊外，我们熟知的几个工厂如：梦工厂，华特迪士尼公司，二十世纪福克斯电影公司，哥伦比亚影业公司，索尼影视娱乐公司，环球影片公司，华纳兄弟娱乐公司，派拉蒙影业公司，宝莱坞（Bollywood）位于印度孟买电影基地，一般都是电影家族来垄断像Kapoor家族，Deols家族，Khannas家族，Dutts家族，Hussains家族（阿米尔汗）Khans家族，Samarth-Mukherjee家族，Bachchans家族，瑙莱坞（Nollywood）位于尼日利亚，是整个非洲电影的输出地。

从地缘关系上来讲我们可以看出一个在北美洲，一个在南亚，一个在非洲，他们都有自己占据的市场份额。当然我们已经习惯了西方电影的文化入侵之后大脑当中都是肌肉男的身影，但对于我们的邻邦印度来说也不能小觑。我也曾经是印度电影的钟爱者，抛开政治的层面不说我们只谈电影文化。我们熟知的印度四大汗：沙鲁克.汗，阿米尔.汗，莎尔曼.汗，赫里尼克.罗斯汉，我们熟悉的电影：《宝莱坞机器人之恋》，《三傻大闹宝莱坞》，《宝莱坞生死恋》《阿育王》，《贫民窟里的百万富翁》，《幸运理发师》，《摔跤吧！爸爸》，《勇士》，《加油，印度》《幻影车神》《爱无国界》，《巴霍巴利王》........电影通常都是音乐片，所有影片中都有唱歌跳舞的场面，故事情节通俗闹剧，但是敢于表现印度的现状如命运不佳的情侣，腐败的官员，绑匪，心怀阴谋的恶人，沦落风尘的善良女子，失散已久的亲人和被命运分开的兄弟姐妹，喜剧性的命运转折，方便的巧合，可以说这些都是符合大众口味的电影，所以被人们很容易接受。宝莱坞就是印度的一张名片，全世界人们通过电影这个窗口进而想更了解印度的实质，所以印度这张名片发行得很成功。虽然是抄作业但是经过了这么多年也抄出了自己的风格，语言多为乌尔都语和其他的语种，但英语是必不可少的，所以就像我们看港台片一样都有中英文对白的字幕，这为电影走向全球化垫定了基础。印度的电影拍摄基地很多到处都是包括农庄，寺庙，别墅，花园，牧场，森林，等等，需要什么场景就会有什么场景，而且很真实。

从电影的本质来讲是在输出本国文化让世界来看，从而更深层次地了解一个国家。印度电影在对于敏感问题的处理上也是很open，像腐败，暴力，性问题，公众卫生问题都不回避，他们用真实的电影来还原真实的社会，这就是他们敢于面对问题不回避，而且尝试着去改观和解决的态度，这是很难能可贵的。电影不一定要多豪华的场景，多么有名气的演员，主要在于表演出的作品是能够被大众所认可，是大众所关心的问题，或者是亟待解决的问题，这些都是带有分向标的。一部电影可以是一部历史剧，可以是一部闹剧，可以是一部悬疑剧，可以是一部反转剧，也可以是一部悲欢离合的故事剧，这都是电影的元素。宝莱坞在抄袭了好莱坞的作业之后也成功转型成了自己国家特色的电影，想想何止电影业是这样，其他的，工业，农业，通信，制造业都是在相互抄作业，只不过有的抄的好成功了，有的抄了但是迷失了自己。文化是个没有国界的东西，就像音乐一样，只要喜欢不管那个国家的不重要，重要的是你喜欢的文化元素里面有你想要的成分，这就是对于文化的一种包容。全世界的文化都可以为我所用，为我所需，同样我们的文化也可以共享给其他国家所需要的人，把我们的名片输给他们，让他们看到我们国家的发展状况，人们的精神面貌，教育水平，医疗水平，生活水平等，吸引更多的人来我们国家投资旅游学习生活等，让地球慢慢变成一个地球村。打破空间时间上的隔阂，让我们彼此不再遥远，不再陌生，不再敌视。

同样在非洲占据一席之地的尼日利亚瑙莱坞也是在抄作业过程中走出来自己的路，这种copy是需要动脑子去思考的，不是完全照搬，而是要像宝莱坞一样走出自己电影的风格，走出自己的国家，走向世界。西非在几个世纪前都是殖民地，所以他们电影题材都是男女爱情，穷人致富，民间传说，宗教巫术，贪污腐败等，通过夸张生动，诙谐幽默的表演结局都是作恶者收到惩罚行善者终得好报。电影中时长有贫穷，饥饿，艾滋病等，尼日利亚政府也意识到这是一张本国的名片，所以为瑙莱坞重新定位电影产业，在机构和政策方面重组，通过电影来宣传本国让更多的其他国家人们来了解认知这个国家。

大凡生活在这个地球上的人都有共同的喜好，共同的话题，所以电影成了拉近距离的一种方式，让国家不在分彼此，让人们不在分地域，让人们不在分肤色，让人们不在敌对中生活，海纳百川，有容乃大。文化的包容性就是这样体现的。所以文化可以相互学习，相互认同，相互交流，这是一带一路上的一个里程碑，愿我们的世界同处一室不在有干戈。