「角落里的电影」005.《伊万的童年》

基本信息

《伊万的童年》电影海报

《伊万的童年（Иваново детство）》前苏联拍摄于1962年，战争题材，导演安德烈·塔科夫斯基。

战争摧毁了12岁男孩伊万的童年，母亲和姐姐被德国军队杀害，小小年纪的伊万不得不走上战场，成为一名在战火和死亡中穿梭的侦察兵。
由于年龄的关系，中尉戈克森甚至不敢相信伊万的身份，但从科赫林上尉的口中，他得知眼前这瘦小的男孩竟如此果敢。科赫林上尉希望可以将伊万带离战场，送他到远方读书。然而伊万却拒绝离开，这个勇敢的男孩决心战斗到生命的最后一刻……
《伊万的童年》于1962年获得了旧金山国际电影节最佳导演奖和同年的威尼斯电影节金狮奖。

导演：安德烈·塔可夫斯基

（安德烈·塔可夫斯基，1932年生于俄罗斯札弗洛塞镇，是诗人阿尔谢尼伊·塔可夫斯基之子。曾就学于苏联电影学院，一九六一年毕业。他的电影曾经赢得多项国际性大奖；第一部长故事片《伊万的童年》于一九六二年获得威尼斯影展金狮奖。其最后一部作品《牺牲》荣获一九八六年夏纳影展评审团特别奖，同年十二月，塔可夫斯基因肺癌病逝于巴黎，享年五十四岁。）

影片中的小伊万

导演安德烈·塔尔科夫斯基斯基的《伊万的童年》，以独特的的镜内蒙太奇，将现实时空和非现实时空交融在一起。仿佛虚实相生，勾勒出两条互为一体又缠绕纠葛的时间洪流，让伊万在灵魂与现实的不断印证之中，无言地诉说着战争中的伊万在被动中逐渐扭曲和偏离。使观者在这种强大的视觉逆向注视下，对伊万如此的童年发出深深的无言叹息。

诗意的长镜

影片的“诗意”值得赞叹。正如故事并没有以残酷的战争环境为起点，而是选择了一个正在处于起跑点上的年轻生命对于美好世界的向往。

伊万生命的本身即是一首奔放激越的诗篇，然而它越是饱满鲜亮，越是易受伤害。在这部影片里，诗意紧扣着伊万的情感世界及他自身世界的情感反映，这种情感本身充满了张力，导演为这种充满紧张的情感找到了精确的意象。

塔尔科夫斯基斯基在表现形式上，以独特的蒙太奇理论——长镜中的镜内蒙太奇，对其前辈爱森斯坦的"蒙太奇"理论进行了毫不留情的驳斥，坚持影像和其结构的开放性，让观众自己去体验，让他们的思考自动参与进来……

长镜的凝视之美

长镜头并非自塔尔科夫斯基斯基而始，但却在塔尔科夫斯基斯基的电影中达成一种凝视中的境界。节奏虽缓，却依然提供着巨大量的信息。每一个长镜头画面都犹如一幅画，其上蕴含着丰富的信息量，而电影本质是“活动影画”，观众需要不断变化的信息，不断增加的信息量。而在塔尔科夫斯基斯基的长镜头中两种信息之间转化是那样的舒缓自然，产生于后期剪接阶段才能出现的叠化效果。