原来是它，国剧收视全被秒了
《繁花》分数又涨了。
王家卫用他擅长的光影情绪，让改革开放的春风，奋斗致富的主旋律，第一次被拍出了人性的性感。
但今天要说的这部老剧。
明明和《繁花》发生在同一个时空，却不像《繁花》那样精致。
如果《繁花》是一袭斑斓的旗袍。
那它。
就是旗袍上，那蛰人的生猛虱子——
孽债
今年《繁花》破 2%，收视长红。
可 1995 年《孽债》沪语版播出，一周内就达到了 43% 的收视率。
今天的观众，已经无法想象全国人都在追一部剧的盛况。
屁股不着家的购物狂，在商场看到《孽债》会瞬间走不动道，忘记正事。
某天电视台停播一集，观众会打爆热线电话，说只要当晚能播，多晚都没意见。
回头重温《孽债》，瑕疵当然很多：制作有点穷，故事略狗血，三观也有点保守。
但你不会嫌弃它。
因为那个年代的剧，还有时代的痕迹。
它们是真的从老百姓的视角出发，关注社会的暗面，反思历史的伤痕。
那个年代的创作者，还有一份文人情怀。
导演黄蜀芹说，她拍《孽债》的初衷，是为即将什么都留不下的时代，留下一份诚实的记忆。
我清醒地感觉到时代大变革快要来临了，上海市区的许多老房子被推倒了，上海的生存环境，将近七八十年，甚至于一百年的历史文化、城市文明，应该通过影像抢下一些留作历史记忆的镜头。
是啊，当国产剧规格越来越大，人物却越发失真。
谁不得感叹于一句，《孽债》的这份烟火气，真热乎。
天一亮就挤满人的弄堂。
打赤膊骑单车的大叔。
名字很内涵的招待所。
电影院热映的日本老片《人证》。
以及，比菜市场还嘈杂的公用电话士多店。
《孽债》不仅能将生活细节还原准确。
故事，更是老百姓最好的嘴替。
1995 年的上海，繁华，摩登，充满机遇。
可就在这时，五个来自西双版纳的孩子，突然闯进这片大观园。
他们不是来打拼，也不是来读书的，只想找回自己的亲生父母。
这便是《孽债》的背景——
一段让人欲说还休，却又无语凝噎的历史。
动荡十年，上海知识青年下乡学习，支援生产。
他们响应国家的号召，好不容易下定决心，在西双版纳结了婚，安了家。
后来，高考恢复，知青回城。
要投入到轰轰烈烈的四个现代化建设了。
可他们在西双版纳落地生根的家，却带不走。
为了回到上海，他们必须狠下心与伴侣离婚，割舍至亲的骨肉。
十多年后，孩子们长大了。
他们或怨恨，或好奇，想要在上海寻找爸爸妈妈。
可现实，却无情地将他们催熟。
梁思凡一家，生计最窘迫。
爸爸是老实巴交的电影放映员，因为影院收益不好，他一家三口人，一直挤在八平米不到的小房子里。
吃喝拉撒全在一处，夫妻生活毫无隐私。
梁思凡的到来，让他们本就不易的生活，添上了千钧重担。
一次意外，思凡重伤，即将瘫痪。
继母宽容，说要养他一辈子。
可当梁爸亮出账单。
继母傻眼了——
全家所有的存款，居然不够思凡住一次院。
她让梁爸跑去问单位，要单位负责。可梁爸却说，思凡没有上海户口，找谁说都没有用。
继母不甘心啊，时代酿成的悲剧，国家就这样撒手不管了吗？
沈若尘一家，条件相对宽裕。
他们刚刚分到浦东的两室一厅 " 新工房 "。
可美霞的到来，却让这个幸福的三口之家，陷入地狱般的慌乱。
独生的弟弟娇生惯养。
他讨厌这个皮肤黝黑，扮相土气的女孩——
为什么你一出现，我的爸爸就再也不跟妈妈好呢？
美霞的继母，同样有苦难言。
她是国营工厂的销售科科长，彼时外资涌入，竞争激烈，她一边头疼着厂里的生存问题，活在下岗的恐惧，还得料理家里的孩子。
在分身乏术的日子里，她消耗了美丽的容颜，也成了自己最讨厌的样子。
如今，美霞的出现，却提醒着她——
一心托付的丈夫，原来骗了自己十年。
如果婚姻和承诺，不过是镜中花，水中月，那么她辛辛苦苦维系的，又是什么呢？
就像剧中一位离异妇女的感慨：
婚姻恋爱真是当代之谜
就好像神话中的司芬克斯之谜
有时看上去是这样
却又不是这样
《孽债》的写实在于，它不仅关注婚姻与家庭。
而是对当时物欲狂飙的社会，也有着深刻的观察。
天华一家，最是奇葩。
妈妈改嫁了，丈夫是万元户，不愁衣食。但她却相当害怕天华的身份暴露，会被婆家嫌弃。
可谁曾想，丈夫的算盘打得更精，也更不要脸。
他居然大方接纳了天华。
不过条件是——
妻子不能离婚，还得默许他玩女人。
或许，更真实的宝总，就应该长这样？
女人嘛 我总要玩
她们吃我的拿我的
在上海滩混世面
我不算占便宜
在上海有钞票就是爷
但这才哪到哪。
Sir 还没说到最有钱的一家呢。
永辉的爸妈都是上海人，当年他们为了回城，竟然以两百块钱的价格，就把刚学会说话的孩子卖给了一对无法生育的夫妻。
永辉找上门来了。
这对早就各自飞的夫妻，就像踢皮球一样，把孩子扔来扔去。
两人都有了新的家庭。
一个是攀上了高官的女儿，在外资企业当了总经理，最近还收到了局长双手奉送的一套市中心洋房。
一个的丈夫常年出差，她寂寞芳心难耐，勾搭上摄影师，天天在家里厮混，活得空虚又无聊。
但《孽债》没有要批判这对夫妻的意思。
它只想告诉你——
风起云涌的时代，并没有那么养眼。
一些人的上升，总是以另一些人的下坠为代价。
当思凡一家，正对着医药账单发愁，而早茶馆子里，有的人正在公款吃喝，一顿等于平头百姓三个月伙食。
当兢兢业业的工人，等待着领导漫长的下岗名单，而有些人，早就把规则放在了一边，用公家的资源接自己的活。
当天华壮志满怀，渴望逃离土包的云南，在上海干出一番大事业来，殊不知一肚子坏水的继父，正在将自己拖进罪恶的深渊。
五个孩子来上海之前。
都以为这里就像教科书里描述的：
像天堂一样，到处都是宫殿高楼。
来了之后才发现。
大城市，有时候不过是干起坏事来，更有名目罢了。
看《孽债》的时候。
Sir 最大的感慨是——
这里面的每一个人，真的好鲜活，好有味道。
刚才提到的，美霞的继母。
梅云清为了挽救厂里的业务，主动联系老同学叙旧。
她明知人家对她有意。
就借着醉酒劲，跟人互诉衷肠，见同学用眼神暗示，主动把手搭在人家那儿。
结果人家把她领到了宾馆，使劲表白，这时她又酒醒了，气呼呼跑走。
后来老同学找她道歉，说是真心想和她好。
她忙不迭划清界限。
但想到厂里的事还要靠人家，又不敢把话说绝。
真实，无奈，又尴尬。
让人哭笑不得。
但 Sir 突然想到——
如果梅云清出现在今天的荧幕里，弹幕里会不会一片绿茶婊、白莲花、毒后妈？
对了，还有相当拎不清的卢正峰。
其他知识青年返城，都是把婚离的干干净净。
他倒好。
舍不得离婚，回到了上海，又投进别人的温柔乡。
一边是苦苦等他归来的糟糠妻，一边是同是天涯沦落人的知己。
两头都不想丢，又能怎样？
今天的国产剧，高举着渣男实锤、绿茶必死的旗帜。
好像一点点的人性瑕疵，一点点的欲望过载，就是罪无可赦了。
但《孽债》想说的是——
在一切都能轻易被推倒，又轻易被重塑的时代。
人不可能永远做出最道德，最清晰的选择。
今天的观众，喜欢看《牧马人》里纯洁完美的道德楷模，抚平时代的伤痕，充当一扇挡住丑陋与黑暗的精美屏风。
殊不知《孽债》才是人性更真实的模样。
在历史的荒唐面前，人不会甘于坚守道德底线——
过错都是时代造成的。
我等草芥，为了生存，也只能如此了。
就像卢正峰被抓进牢里，说是犯了经济贿赂罪。
可在当时，犯罪的又何止他一个。
相反，他是最老实的那一个——
把贿赂的款项都交给厂里，厂里把钱当成奖金补贴给员工。他多拿了一点，厂里也是同意的。
在《孽债》里，不管有钱没钱，多的是没有办法的人。
而那些永远有办法的，不是因为他们真的有办法，只是因为他们比别人更早地想通——
道德和良心，都是用来忽悠穷人的。
于是，面对时代的轰然转向，更多的普通人，只能随波逐流地丢掉自己，晕头转向地假装适应。
等到适应差不多了，又有人来告诉你，那些年你造下的孽，现在都来讨债了。
但却没人敢追问。
到底是谁造成了兵荒马乱，又是谁热衷于粉饰太平。
当年的国产剧，画质渣，故事土，但它们始终在叩问着人性的灰度，过去的错乱，当下的顽疾。
没有乱唱高调，没有刻意迎合。
没有一个角色是干净的，正面的，更别说给人榜样作用。
可你知道。
故事里的人，说的就是你，是我。
是在遗憾和失去中，被无情的狂风消耗的，只有一次的人生。
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